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          根据雅昌数据,梅瓶最早在1992年,就“高调”进入拍场,那一年,在佳士得香港的“1992年秋季拍卖会”上的“中国陶瓷、翡翠雕刻”专场中,一件“十世纪 定窑盘口梅瓶”以374万港元成交,这个价格当时就轰动了收藏圈,从此,梅瓶成为了瓷器收藏的一个重要品类,不过,入行三十多年的黄少棠也称:“梅瓶一直都受追捧。在上世纪80年代刚入行的时候,梅瓶就已经卖得很高价。”

          在贾跃亭辞去乐视网董事长15天之后,此前坦言“不想当乐视的董事长”的融创中国董事局主席孙宏斌还是毫无悬念地成为新任乐视网董事长,乐视网正式从贾跃亭时代进入孙宏斌时代。

          写生,一个古老而传统的话题今天被重新提出是有它的针对性的。首先,我们为什么要写生·是针对那些从不写生,只对着照片画的;第二,写生的意义何在?是针对那些在写生,却画得像“照片”的;第三,如何去写生?是针对那些走马观花,以数量取胜的写生。

          写生中画家对笔墨经验,对文化转换会有一种特殊感知,每次到不同的地方写生,新鲜感总会扑面而来,陕北的干裂秋风,江南的润含春雨,中部地区的苍而润之等等,笔墨需要应对不同场景的转变,这很难,但我们每次都会去尝试找到驾驭笔墨的一种能力。因为写生过程中未知的东西很多,它会激励画家探索新的可能。只有一两天时间的写生肯定是不行的,我苦恼的是每次到了笔墨和地域特点越来越契合的时候,往往写生课就结束了。

          对此,黄少棠解释称:“梅瓶是宋代比较常见的器物,元代已经做得很好,很厚重,不能由此就推测明代梅瓶做得最好,为何永乐青花梅瓶特别贵?这里的原因有很多,首先琢器立件通常会比扁平的碗碟的圆器要贵。其次,在明朝,青花是很重要的品种,明朝早期也少彩瓷,但即便有彩瓷,也很少立件,尤其永乐永宣年间的。因此,如果既是梅瓶、立件、青花,并且又是永乐或者永宣年间的话,就综合了很多高价值因素,所以,这样的器物贵,是很正常的。”黄少棠打趣地说:“当时景德镇请一个做琢器的师傅会比碗碟师傅的费用要高。”

          ——刘建平(中国艺术研究院油画院教授)

          作为学院来讲,写生一般作为对课堂教学的补充。室外要比室内丰富,另外可以培养艺术感觉,以及在很短的时间内捕捉信息的能力,在校学生有几次写生活动是很重要的。光从写生这个角度来谈,国内写生的人很多,但是现在大多数的写生还是停留在抄对象上,存在其他各种问题。其实,风景画比写生还要高一个层次,并不是客观地描绘跟自然界一模一样的画面。这是一个很难的课题,现在做这个课题的人还比较少。画到最后,关键是要画出自己的风格,然而很多人都没想过写生画的是什么。作为个体来讲,有没有深层次地思考,最后的画是否具有个人风格、东方色彩,这是最重要的。

          我捕捉的是心中的风景,是写意,写心中的意味。比如一条古巷,那种形式、构成,斑驳的老墙上留下岁月的印痕,这就是老建筑的珍贵。我们要在画布上捕捉历史的岁月,表达对历史的尊重、崇敬,这些景色都打动我。当观者看了这些作品,与看照片不同,这里面融入了创作者的感受。一个艺术家的任务是摄取自然的灵魂,找到自然中隐藏的精灵。

          二十多年前高调进拍场,去年再有高价成交;著名藏家黄少棠表示:

          国内有写生画得非常好的,比如吴冠中、比如忻东旺,他们也就是在写生中完成了艺术风格的确定和升华。我们不能只把创作的作品看成是至高无上的,其实,大创作未必在艺术价值上可与优秀写生作品等量齐观。当然,像印象派画家那样的写生作品动辄天价,这在中国来说,还有待于一定的时日,只是说,在中国社会到民间,有这样一个历史转变过程。

          写生是美术创作中的一个重要环节。对这句话,需要历史地理解。

          “每当出现一件很特别的梅瓶,价钱都特别高,都会特别引人注意,甚至成为话题。”香港著名收藏家黄少棠在谈及梅瓶在拍场上的魅力时,曾毫不犹豫地这样说。佳士得一件梅瓶的成交再次验证了黄少棠的这句话,一件“明永乐 青花瑞果纹梅瓶”在2016年春季拍卖会上最终以5052万港元成交,梅瓶再次成为关注话题。

          张广慧 山城 套版木刻 18×26cm 2010年

          在佳士得香港“2016年春季拍卖会”的“中国宫廷御制艺术精品 重要中国瓷器及工艺精品”专场中,一件“明永乐青花瑞果纹梅瓶”成为了该场的焦点,这件梅瓶通体青花纹饰,肩上绘莲瓣一周,腹饰上下两层折枝花果纹饰,上层为桃、石榴、海棠,下层为樱桃、枇杷、荔枝。近足处饰蕉叶纹,花纹间加青线。青花呈色浓艳,有深蓝色结晶斑,线条略为晕散。因估价3000万-4000万港元进入人们的视野,经过激烈的竞争,该梅瓶最终以5052万港元成交,高于最高估价一千多万港元。这是继2011年之后,少有超过五千万港元的高价梅瓶。

          所以,写生要有想法,写生教学也要有想法。这是在教师层面上我对写生的一点认识。再从画家的层面来看写生,除了为主题创作搜集素材,做准备功课这些功能性写生以外,我认为,同样,写生也是要有想法,而不仅仅是数量上的积累,是为写生而写生,是熟练活的展现,这样的画,一百张,一千张也没什么意思。加入想法,可以是个体审美上的追求,可以是技法、材料等形式语言上的探索,等等,这样的写生才是有意思的,有意义的,写生也就有了作品的价值,莫奈的《日出·印象》就是一张写生,却成了印象派的标志,太多的中外画家就是以写生的形态画出好画的,在他们那里,也许没有什么写生,那就是创作。所以,总结起来就是,写生要有想法。



          责任编辑:xunbay_yzy

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